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Staffel 2, Folge 2, „Der Riesenkalmar“

Jay Duplass in der Industrie

Jay Duplass rein Industrie
Foto: Simon Ridgway/HBO

Als Harper (Myha’la Herrold) am Telefon mit Jesse Bloom (Jay Duplass) vor dem gesamten Börsenparkett einen Make-it-or-break-it-Deal besiegelte – eine aufregende, pulsierende Sequenz, dabei – ich fand mich noch mehr in Ehrfurcht vor Industrie, nicht nur als Fernsehen, sondern als Kulturanthropologie. Hier ist nicht nur eine Welt, von der ich nichts weiß, sondern eine, von der ich fast unerbittlich bin, sie nicht kennenzulernen. Und doch bin ich Woche für Woche fasziniert von der wohl willkürlichen Art und Weise, wie die Leute von Pierpoint & Co. Geschäfte machen.

Ich sage willkürlich, aber es gibt eine ganze Reihe anderer Adjektive, die ich stattdessen verwenden könnte. Ich meine, das ist eine Gruppe von Leuten, die – unironisch! – sagen, dass ihre Aufgabe darin besteht, „Menschen dabei zu helfen, die Entscheidung zu treffen, von der wir wissen, dass sie sie treffen muss, oft viel schneller, als es ihnen angenehm ist.“ Eric (Ken Leung) so einfach erklären zu hören, wie er seinen Job versteht, war einer der vielen Fälle in dieser zweiten Folge der zweiten Staffel der HBO-Serie, die mir klar machten, wie geschickt ihre Autoren (in diesem Fall die Schöpfer Mickey Down und Konrad Kay) illustrieren die bisweilen verblendete Selbstinszenierung, die erfolgreiche Menschen wie Eric auszeichnet. Wer seine Beziehung zu Klienten in Metaphern setzt, die Menschen auf Objekte reduzieren, die sie manipulieren müssen („Menschen sind nur Angstknäuel: Wir lösen sie, wir gewinnen“), ist sich offensichtlich nicht bewusst, wie er tatsächlich klingt.

Und in der Tat drehte sich diese Episode um unseren Hauptkern von Charakteren (Harper, Robert und Yas), die erneut untersuchten, wer sie sein möchten, indem sie konfrontierten, nach wem sie sich modellieren möchten. Harper, die Eric seit langem de facto als ihren Mentor sieht (eine Beziehung, die die Gerüchteküche im Büro nährt), stellt langsam fest, dass seine Art von rücksichtsloser, skrupelloser Herangehensweise an das Geschäft möglicherweise nicht den Gegebenheiten entspricht zukünftig am Pierpoint laufen. (Oder, um einen zynischeren Ansatz zu wählen, ihr wird langsam klar, dass sie vielleicht auf ihren eigenen Füßen landen muss, damit Erics sinkendes Schiff sie nicht mit sich reißt.)

Dann ist da noch Yas (Marisa Abela), die damit zu kämpfen hat, herauszufinden, wie sie ihre Arbeit erledigen soll, ohne dabei ihren eigenen Hintergrund trüben zu müssen. (Ihr Nachname macht so viel Arbeit. Wer würde sich nicht davon abwenden wollen, nur als „die Verlagserbin“ angesehen zu werden?) Celeste (Katrine De Candole) treffen und die Chance erhalten, sich in der persönlichen Vermögensverwaltung zu versuchen öffnet ihr die Möglichkeit, das zu sehen, was sie lange Zeit als persönliche Verbindlichkeiten verstanden hat, und sie stattdessen in willkommene Vermögenswerte zu verwandeln. Ihr Charme – ganz zu schweigen von ihrer Leichtigkeit im Umgang mit Sprachen – macht sie eindeutig zu einer Kraft, mit der man rechnen muss, wenn sie sich nur erlauben würde, die Frau zu sein, zu der Celeste sich geschmiedet hat.

Und am anderen Ende des Spektrums steht Robert (Harry Lawtey), der immer wieder versucht, das Spiel so zu spielen, wie er es für gespielt hält. In der Mitte eines Gesprächs mit einer Kundin darüber, wie ihre Erziehung beeinflusst hat, wie andere in der Branche sie ansehen, wird Robert angerufen, weil er Zeit damit verbracht hat, sich YouTube-Videos anzusehen, um seine Aussprache besser zu korrigieren. Industrie, ist natürlich eine Show über Geld. Nun, über diese Macher, die wie durch Magie – oder durch Glück und Instinkt und vielleicht sogar durch schlaue Prognosen – das Kapital verwalten, das der Welt hilft, sich zu drehen. Und so macht es Sinn, dass einige seiner aufschlussreichsten Interaktionen darin bestehen, dass seine Charaktere sich mit der Art und Weise auseinandersetzen, wie Geld allein nicht wirklich Reichtum bedeutet. Robert ist bekanntlich nicht mit Geld aufgewachsen. Er hat eindeutig versucht, seinen Hintergrund zu verbergen (siehe zum Beispiel seine Verwendung von „lächerlich“ in der letzten Folge, die zeigt, wie er versucht hat, sich als gebildeter junger Mann mit ehrgeizigen Ambitionen auszugeben).

Sagar Radia in der Industrie

Sagar Radia ein Industrie
Foto: Simon Ridgway/HBO

Dass eine Diskussion über Klassensolidarität (nicht weniger inmitten der Finanzwelt) zu einer heiklen sexuellen Begegnung wird, bei der das Machtungleichgewicht uns alle dazu bringen sollte, weniger euphemistische Sprache zu verwenden, ist ein weiteres Beispiel dafür Industrie fängt ein, was passiert, wenn Menschen gezwungen sind, ihr Leben, ihren Lebensunterhalt und jede ihrer Beziehungen als transaktional zu betrachten. Das bringt Menschen wie Yas dazu Selbsterkenntnis als Selbstverwirklichung darstellen, mmein unverblümte Aussagen wie „Wir sind alle Fotzen, nicht wahr? Lassen Sie uns einfach darauf eingehen.“ Gott, TDiese Leute sind …

Quellenlink

  Quellen: Cary Fukunaga missbrauchte seine Macht, um junge Frauen am Set zu verfolgen

Mike Baumgartner

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