Sundance: Greta Lee ist absolut wunderbar in einer flüssigen und zärtlichen Liebesgeschichte über eine koreanische Einwanderin, die zwischen zwei Männern und ihr selbst aufgeteilt ist.
Von allen Schriftstellern in allen Sommerstädten in ganz New York musste er in ihres gehen. Wenn die Sonne in einer perfekten Montauk-Nacht verblasst – bereiten Sie die Bühne für einen ersten Kuss vor, der wie so viele der nachhallendsten Momente darin ist Céline Songist transzendent“Vergangene Leben“ wird letztendlich der Fantasie überlassen – Nora (Greta Lee) erzählt Arthur (John Magaro) vom koreanischen Konzept von In Yun, was darauf hindeutet, dass Menschen dazu bestimmt sind, sich zu treffen, wenn sich ihre Seelen zuvor eine bestimmte Anzahl von Malen überschnitten haben. Als Arthur Nora fragt, ob sie wirklich an all das glaubt, antwortet die in Seoul geborene Frau, die ihm gegenüber sitzt, einladend, dass es nur „etwas ist, was Koreaner sagen, um jemanden zu verführen“. Unnötig zu sagen, es funktioniert.
Aber während dieser zarte, aber überwältigend schöne Film sich weiter in der Zeit vorwärts bewegt – der feuchte Ton von Nora und Johns Flirt, der sich innerhalb eines einzigen Schnitts zu einer Ehe verhärtet –, kann das sehr reale Leben, das sie zusammen erschaffen, nicht anders, als parallel dazu zu verlaufen die eingebildete, die Nora bestimmt mit der Jugendliebe zu teilen schien, die sie in ihrem Geburtsland zurückgelassen hatte. Sie und Hae Sung („Leto“-Star Teo Yoo) haben sich seit ihrer Grundschulzeit nicht mehr persönlich gesehen, aber die Bande zwischen ihnen sind nie ganz zerrissen.
Im Gegenteil, sie scheinen sich alle 12 Jahre auf unerwartete Weise zu verknoten, wenn Hae Sung mit der kosmischen Regelmäßigkeit eines Kometen, der durch den Himmel zieht, zu seinem ersten Schwarm zurückkehrt. Je näher er dem Kontakt mit Nora kommt, desto herzzerreißender wird ihre Beziehung zum Schicksal komplizierter. Und mit jeder vorbeiziehenden Szene in diesem Film – alle so leise und sakrosankt, dass sich selbst ihre unsichersten Momente anfühlen, als würden sie wie ein uraltes Gebet wiederholt – wird es einfacher zu verstehen, warum Nora In-Yun in diesem seismischen Montauk angerufen hat Nacht. Sicher, vielleicht benutzte sie es wirklich nur als Anmachspruch, weil sie wusste, dass es ihrem (neurotisch jüdischen) zukünftigen Ehemann grünes Licht geben würde, das er brauchte, um etwas zu tun. Aber andererseits, was könnte für einen Menschen auf dieser Welt möglicherweise verführerischer sein als das Versprechen der göttlichen Vorsehung?
Auf dem Papier mag „Past Lives“ wie ein diasporisches Riff auf eine Romanze von Richard Linklater klingen – eine, die die gesamte „Before“-Trilogie in einem einzigen Film zusammenfasst. In der Praxis verzichtet diese hauchzarte Liebesgeschichte jedoch fast vollständig auf jede Art von „Baby, du wirst dieses Flugzeug verpassen“-Dramatik, um einige unbeschreiblichere Wahrheiten darüber herauszukitzeln, wie sich Menschen mit (und durch) jedem finden andere. Was nicht heißen soll, dass Songs deutlich autobiografisches Debüt kein klassisches „Wen wird sie wählen?“ hervorbringt. Spannung, wenn es vorbei ist, sondern um zu betonen, wie unvermeidlich es sich anfühlt, dass sich Noras Männerkrise zu einem bittersüßen Zucken der Anerkennung entwickelt, anstatt zu einem Megatonnenschlag in die Magengrube. Hier ist eine Romanze, die sich mit der traurigen Resignation des Liedes von Leonard Cohen entfaltet, das Noras englischsprachigen Namen inspiriert; Es ist ein Film, der weniger daran interessiert ist, seine Heldin mit „derjenigen, die entkommen ist“, zu verführen, als ihr zu erlauben, sich mit der Version von sich selbst zu versöhnen, die er als Andenken behalten hat, als sie gegangen ist.
Wie wir im ersten Akt dieses fließenden, aber unnachgiebig linearen Films sehen, trifft Noras Familie die Entscheidung, Seoul zu verlassen, als sie noch ein Kind ist, und diese Entscheidung hat einen so einseitigen Einfluss auf ihren Lebensweg wie ihr Koreaner eingerostet, als sie sich in ihren Zwanzigern wieder über Skype mit Hae Sung verbindet. Sein traditionelles Koreanisch wird für sie zum Fremdkörper. Es ist nicht nur eine Art Sichtschutz für sich, sondern auch einer, der so undurchdringlich ist, dass Nora nicht einmal zu bemerken scheint, wie schön ihr ehemaliger Mathe-Rivale als erwachsener Mann geworden ist. (Wie praktisch es für diese beiden Menschen ist, dass sich jede ihrer Jugendliebschaften als lächerlich attraktiv herausstellte. Und auch unbequem.) Für sie ist Hae Sung jeder Koreaner und vielleicht sogar Korea selbst. Gleichzeitig ist er auch der einzige Mann auf einem Planeten voller Milliarden, der weiß, wer Nora war, bevor sie in die Bindestrich-Identität wiedergeboren wurde, die sie ihr ganzes Erwachsenenleben lang bewahrt und erweitert hat. Er kennt die einzige Nora, die Arthur niemals treffen kann, und könnte nicht hoffen, sie zu verstehen, selbst wenn er es täte.
Aber lassen Sie sich nicht täuschen, dass Arthur sich irgendwann als „böser weißer amerikanischer Ehemann, der dem Schicksal im Weg steht“ outen wird. Songs Regentropfen-sanftes Drehbuch weigert sich, irgendeinen seiner Charaktere zu malen …
