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Loopers experimenteller Soundtrack klatschte damals und klatscht jetzt noch härter

Diese Woche vor 10 Jahren, Rian Johnson Schleifer mit der schieren Luftkraft eines Donnerbüchsenschusses in die Kinos stürmten.

Der Sci-Fi-Action-Thriller mit Joseph Gordon-Levitt und Bruce Willis, der einem Attentäter folgt, der gezwungen ist, gegen eine zukünftige Version seiner selbst zu kämpfen, war weit entfernt von früheren Filmen des Regisseurs wie z Backstein und Die Brüder Bloom. Schleifer würde einen solchen kritischen und kommerziellen Erfolg anhäufen, dass Johnson die Möglichkeit geboten würde, den zu schreiben und Regie zu führen zweiter Teil von Disneys Star Wars Sequel-Trilogie.

Es gibt vieles zu bewundern, wenn man auf die Produktion von zurückblickt Schleiferwie die ernüchternde Darstellung des heruntergekommenen Kansas City, das der Zukunft entgegenstrebt, Gordon-Levitts und Willis’ schroffe, aber komplementäre Darstellungen eines reuigen Killers an völlig entgegengesetzten Enden seines Lebens oder eine überraschende Leistung von Pierce Gagnon als Cid, Ein seltsamer Junge, der ein noch seltsameres Geheimnis und einen ausgeprägten Sinn für Reife und komisches Timing über seine Jahre hinaus birgt.

Bruce Willis (links) sitzt Joseph Gordon-Levitt (rechts) in prothetischem Make-up in einem Diner am Straßenrand gegenüber.

Bild: TriStar Pictures

Ein Jahrzehnt seit dem Debüt des Films sticht am meisten heraus Schleifer‘s Partitur, eine Collage aus explosiven und düsteren Tracks, die aus Feldaufnahmen und unheimlichen Orchesterarrangements zusammengesetzt sind und sich zu einem unbestreitbar und dauerhaft einzigartigen Erlebnis vereinen. Für den Komponisten Nathan Johnson, den richtigen Sound zu finden Schleifer bedeutete, durch die Ungewissheit des organisierten Chaos und des Experimentierens zu waten.

„Für mich fühlte es sich an, als würde ich in einem dunklen Raum herumstolpern und nach einem Faden suchen, dem ich ins Licht folgen könnte“, sagte Johnson in einem Interview über Zoom zu Polygon. „Ich komme viel mehr aus einer melodischen, thematischen Schreibperspektive, wenn es um Musik geht. Und Schleifer war einfach wie Stunden um Stunden verrückte Geräusche aufzunehmen. Lange Zeit wusste ich nicht einmal, ob ich etwas hätte, das sich als Partitur anhören würde.“

Dieser Prozess des Stolperns begann früh in der Produktion des Films, als Johnson und sein Cousin Rian zusammenkamen, um die Herangehensweise an die Filmmusik einzugrenzen. Nathan erinnerte sich an einen Moment, in dem sie darüber sprachen, wie man etwas macht Schleifer‘s Punktzahl unterscheidet sich von ihren früheren Projekten.

Ein Foto hinter den Kulissen von Regisseur Rian Johnson, der Joseph Gordon-Levitt und Paul Dano in einem roten Mazda MX5 inszeniert.

Foto: Alan Markfield/TriStar Pictures

„Ich erinnere mich, dass Rian zu mir sagte: Was wäre, wenn wir in ein Studio gehen und Fernseher vom Dach stoßen und den Ton eines Fernsehers aufnehmen, der zerschmettert?‘” Johnson sagt. „Es gab einen anderen Moment, in dem Rian so war, Was wäre, wenn wir die gesamte Partitur als einen Akkord machen würden? und ich dann so, Worüber redest du?

„Mir war schon sehr früh klar, dass er dies als eine ganz andere Herangehensweise an eine Filmmusik betrachtete.“

Diese frühen Diskussionen, kombiniert mit Nathans Affinität für das, was er „mikroskopische Klänge“ nennt, öffneten schließlich den Gaumen für das, was SchleiferDie Partitur von wurde zu einer Sammlung von Songs, die aus „Found Sound“-Samples orchestriert wurden, die während der Filmproduktion aufgenommen wurden.

„Was am Sample-Bau so viel Spaß macht“, sagt Johnson, „und das ist sowieso der Kern dessen, was ich an Musik liebe, ist die Idee der Unvollkommenheit. Wenn Sie also etwas mit einem Feldrekorder sampeln, sei es ein Marxophon, eine zuschlagende Tür oder ein Laufband, sind das all diese kleinen Unvollkommenheiten, die in den Sound eingebaut werden.“

Von den 19 Titeln auf der Schleifer Soundtrack nennt Johnson besonders zwei als seine Favoriten, wobei der erste „A Day in the Life“ ist, der die Montage des jungen Joe begleitet, der seinen Alltag als Looper durchläuft. Um den Track zu erstellen, arbeitete Nathan mit Noah Segan, dem Schauspieler, der Joes Rivalen Kid Blue porträtiert, zusammen, um den Hammer, das Spannen und den Öffnungsmechanismus des Revolverrevolvers seiner Figur aufzunehmen, der im Film als „Gat“ bezeichnet wird. „Ich liebe es, High-End-Dinge für Snares zu verwenden, die keine Snares sind, wie zum Beispiel einen lauten Crack. Dieser sticht für mich als wirklich lustiger, rhythmischer, perkussiver hervor.“

Der zweite Titel, den Johnson als Favorit hervorhebt, ist der letzte Song des Soundtracks, „Everything Comes Around“, der während der Höhepunktszene spielt, als Sara (Emily Blunt) mit ihrem Sohn Cid wiedervereinigt wird. „Meiner Meinung nach ist dies die Zusammenfassung der Partitur als Ganzes, wobei das Hauptthema dorthin zurückkehrt und auf der Celeste gespielt wird“, sagt Johnson. Zum Zeitpunkt dieses Schreibens hat der Track über 1.200.000 Hörvorgänge auf Spotify angehäuft und ist damit der zweitbeliebteste Song des Komponisten auf der Plattform.

Schleifer war ein großer Erfolg nicht nur für Rian Johnsons Karriere, sondern auch für Nathans….

Quellenlink

  Netflix verklagt Macher hinter „The Inofficial Bridgerton Musical“ nach ausverkaufter Show

Leah Mauer

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