„Bad Behaviour“-Rezension: Jennifer Connolly steht auf Alice Englert

Lucy sucht nach Erleuchtung. Dylan will ihre Stärke beweisen. Und in Alice Englert‘s spannendes und düster-komisches Spielfilmdebüt „Schlechtes Benehmen“ werden Mutter und Tochter den Weg dorthin finden. Nun, schließlich.

Zunächst einmal mit dem leider notwendigen Disclaimer: Englert ist, wie das Internet uns alle gerne immer wieder für meist langweilige Zwecke herumschreien würde, ein „Nepo-Baby“. Die Tochter der Oscar-Preisträgerin Jane Campion und ihres Regisseurkollegen Colin Englert (und, zum Teufel, machen wir den vollständigen Stammbaum: auch die Enkelin der Schauspielerin Edith Campion und des Theaterregisseurs Richard Campion), widmet sich Englert seit langem ihrer eigenen künstlerischen Karriere . Sie ist ein DarstellerinAutorin, Sängerin und Songwriterin, und mit „Bad Behaviour“ steigt sie zur Spielfilmemacherin auf (sie hat bereits zwei Kurzfilme auf dem Buckel).

Vielleicht ist es das Talent in ihren Genen, vielleicht ist es ihre einzigartige Lebenserfahrung, vielleicht eine Kombination daraus und mehr, aber Englert ist bereits eine beeindruckende, voll ausgebildete Filmemacherin. Dumme Labels seien verdammt: Sie ist der wahre Deal, und „Bad Behaviour“ ist ein positiver Beweis dafür.

Englert, die auch das Drehbuch des Films geschrieben hat, blinzelt nur allzu gern mit ihrer Herkunft. Jennifer Connelly Stars als ehemaliger Kinderstar (sie erwähnt eine „Kriegerprinzessin“-Rolle aus ihrer Jugend, die sie für immer verändert hat, sowohl auf gute als auch auf sehr schlechte Weise), der sich damit abmüht, nicht im Rampenlicht zu stehen. Englert selbst spielt ihre Tochter („Nepo Baby“?!?), die ihre eigene Hollywood-Karriere als Stunt-Darstellerin versucht. Campion selbst taucht in einem frechen Cameo auf. Aber trotz dieser Anspielungen auf Englerts eigene Erziehung ist „Bad Behaviour“ ganz und gar seine eigene ursprüngliche Bestie.

Wir holen Lucy (Connelly) ab, die auf dem Weg zu einem stillen Retreat mit ihrem Guru Elon Bello (einem sehr lustigen Ben Whishaw) ist, dem sie religiös auf Band zuhört. Elon scheint nicht besonders aufgeklärt zu sein, aber Lucy steht genug auf seinen Schtick, um Geld und Zeit zu scheffeln, um eine Woche oder so bei seiner letzten Veranstaltung zu verbringen, gefüllt mit ähnlich verlorenen Seelen, die denken, dass es helfen könnte, eine Weile wortlos zu bleiben, naja, wie auch immer. Bevor sie jedoch auf unbestimmte Zeit dunkel wird, muss sie ihre einzige Tochter Dylan (Englert) einholen, die eine halbe Welt entfernt ist und in Neuseeland an einem wirklich verrückt aussehenden Fantasy-Film arbeitet. (Das Land spielt sich selbst und steht auch für den pazifischen Nordwesten, wo Lucy lebt, eine Produktionswahl, die gut funktioniert.)

Die Frauen sind nicht besonders sympathisch, aber sie teilen den Hang, das zu zeigen, was Englerts frecher Titel andeutet: sich schlecht zu benehmen, auch wenn sie im Grunde gute Menschen sind. Lucys Versuche, sich wieder in Ordnung zu bringen, schwanken zwischen dem Urkomischen und dem Profanen, während sie versucht, jeden Kuckucksmist zu umarmen, den Elon seinen Anhängern entgegenschleudert (dass es Elon ist, der die Leise Teil des stillen Rückzugs ist nur einer von vielen amüsanten Pops, die Englert zu gegebener Zeit hinzufügt). Lucys angespanntes Verhältnis zur Pseudo-Erleuchtung wird durch die verspätete Ankunft eines Models/DJs (the zudem sehr lustig Dasha Nekrasova), die alles noch weniger ernst nimmt und doch sofort von allen geliebt wird. Großartig!

Währenddessen versucht Dylan am anderen Ende der Welt, sich als aufstrebende Stunt-Darstellerin zu beweisen (interne Checkliste: Mom verspotten, erklären, dass sie keinen Schmerz empfinden kann, um härtere Schläge bitten, mit einem Fuccboi flirten, wiederholen). Aber Dylan ist tatsächlich die Tochter ihrer Mutter, und auch sie neigt dazu, schlecht zu sein, selbst wenn sie denkt, dass sie eigentlich Gutes tut.

All dies ist lustig, flinty und faszinierend genug, bevor Englert eine wilde Wendung einwirft – und mit „wild“ meinen wir gut, wohlverdient, extrem schockierend und ein solider Katalysator für das, was als nächstes kommt, das beide Frauen zu etwas Neuem antreibt Räume. (Snappy Editing von Simon Price hilft bei der Wendung und mehr.) Das bedeutet Wiedervereinigung, und Englert vermeidet meistens Klischees, wenn er diese beiden giftigen Strebenden endlich zusammenwirft, wobei Connelly und Englert, die bereits so gut voneinander entfernt sind, noch bessere Arbeit leisten, wenn sie es sind Endlich den Bildschirm teilen.

Englerts überragender Witz und ihre Fähigkeit, in allen möglichen Situationen Humor und Herz zu finden, übersetzen sich in ihre eigene Leistung, die hinterhältig verletzlich ist. Auch wenn Lucy immer komplizierter wird (die Rolle ist eine vollwertige Mahlzeit für Connelly, die den Film auch produziert hat), bleibt Dylan ein Ballast für sie, vielleicht das Einzige, was sie wirklich liebt. Aber wie kann jemand, der so fehlerhaft ist wie Lucy, das vollständig ausdrücken? Und wie kann jemand, der so eingesperrt ist wie Dylan, das akzeptieren?

Diese Fragen ziehen sich durch „Bad Behaviour“, berauschende Themen, die Englert mit …